Mère et enfant, Kunisada Toyokuni III
Estampe Japonaise de Kunisada Toyokuni III - Mère et enfant
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Dimensions : Ōban : 24,5 x 36,5 cm environ
Édition : Circa 1830, ici édition posthume ca 1960-80
Éditeur : Yamada Shōin
État : Très bon état
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Description de l'œuvre :
Cette Estampe Japonaise de Kunisada représente Otsuma en train d'habiller son jeune enfant, lui passant le bras dans la manche d'un kimono en lui tenant fermement le poignet tandis que le bébé s'agite. Elle jette un regard derrière elle, inquiète, puisque cette action prend place dans la vallée de l'Unagidani, qui sera le lieu de la confrontation fatale entre Ostuma et son mari, qui la tuera. Il s'agit donc d'une estampe tragique dans laquelle Otsuma prend soin de son enfant qu'elle ne verra pas grandir.
Cette scène est issue célèbre d’une pièce de kabuki, reprise dans les spectacles de jōruri qui sont des représentations musicales où un narrateur conte l’histoire en étant accompagné d’instruments traditionnels comme le shamisen ou le taiko. Le fond, comme dans toutes les estampes de la série, expose le livret du spectacle, proposant une composition très originale.
La pièce Urami no Samezaya ou Le fourreau de peau de requin de la rancœur :
Tsumagasane Urami no Samezaya fut créée pour la première fois à Osaka au théâtre Naka en 1764. Elle appartient au répertoire du sewamono, c'est-à-dire aux pièces de kabuki et de jōruri consacrées à la vie des gens du commun, par opposition aux grandes pièces historiques. L'intrigue tourne autour d'un couple, celui de Hachirobei et de sa femme Otsuma qui se prostitue secrètement pour réunir l'argent nécessaire à la cause du seigneur de son mari. Celui-ci, ignorant les motifs désintéressés de sa femme, la tue dans un accès de rage et de jalousie. Ce récit est caractéristique des thèmes de sewamono d'Osaka : l'incompréhension, la loyauté aveugle, la mort injuste. Cette pièce fut reprise à de nombreuses reprises dans les répertoires kabuki et bunraku tout au long des XVIIIe et XIXe siècles.
Issue d'une série sans titre de livrets de Jōruri

À propos de l'artiste
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Les tirages sont également limités par la nature même de la technique : le bois gravé ne peut supporter qu’un certain nombre de tirages (environ 300), au-delà duquel son usure ne permet plus une impression de qualité. Le tirage est alors arrêté. Pour les Estampes à succès les éditeurs avaient donc coutume de regraver des bois, afin de poursuivre leur diffusion. Sous l’influence occidentale, certains artistes contemporains numérotent maintenant leurs œuvres.
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